赵之琛和赵之谦不是兄弟。两者虽然都是清代著名的篆刻家。但是在赵之琛48岁时，赵之谦才出生。赵之琛是杭州人。赵之谦是绍兴人。前者去世后，后者活了三十二年。赵之琛（1781-1852），钱塘（今浙江杭州）人。字次闲，号献父、献甫，又号宝月山人，斋号补罗迦室。清代著名的篆刻家和书画家，精心嗜古，...
■薛元明 赵之琛和赵之谦的名字仅一字之差，其实两人相差48岁，算起来相隔两三代。赵之谦《杭四家印稿序》对赵之琛有评价：“吾家次闲出，变本加厉，俗工万辈效尤以觅食，而古法绝矣。”赵之谦这段评价比较客观。对比赵之谦在《书扬州吴让之印稿》中所说：“浙宗见巧莫如次闲，曼生巧七而拙三，龙泓忘拙忘巧...
赵之琛似乎是浙派的罪人,因为到了晚年,赵之琛成为浙派的代表,人称其为“集浙派之大成”。也正因此陈鸿寿、赵之琛二人的作品遂成为后人学习浙派的重要取法对象,赵之琛于章法、刀法之精能、娴熟已臻化境,当时无出其右,后世也鲜有可及者,后世以刀法见长的大家“邓派”大师吴让之就极服膺赵之琛(赵之谦《书扬州吴让之印稿...
也正因此陈鸿寿、赵之琛⼆⼈的作品遂成为后⼈学习浙派的重要取法对象，赵之琛于章法、⼑法之精能、娴熟已臻化境，当时⽆出其右，后世也鲜有可及者，后世以⼑法见长的⼤家“邓派”⼤师吴让之就极服膺赵之琛（赵之谦《书扬州吴让之印稿》语），⾜见其⼑法精熟程度。但可能正因为⼑法精熟，最终落...
澎湃新闻获悉，“大匠运斤——浙江近现代篆书篆刻名家作品展”日前在绍兴徐渭艺术馆开幕。该展是全国第十三届书法篆刻展览（浙江展区）专题学术特展，遴选浙江省内28家文博单位的218件（组）文物，通过展示赵之琛、赵之谦、徐三庚、吴昌硕、马一浮、黄宾虹、沙孟海等48位名家精品之作，系统梳理浙江近现代篆书篆刻的脉络。...
赵之琛、徐三庚、赵之谦取法钟鼎铭文,以铭文入书入印,“金石意味”浓郁;吴昌硕一生致力于猎碣书法的研习与探究,石鼓文成是其打通书法与篆刻的“钥匙”;黄宾虹以六国文字为核心,兼涉甲骨、金文、陶文等,形成独具特色的金文书风与印风,他们共同的特点就是作品有金石趣味,极大地拓展和引领了近现代篆书篆刻的审美和艺术...
赵之琛、徐三庚、赵之谦取法钟鼎铭文,以铭文入书入印,“金石意味”浓郁;吴昌硕一生致力于猎碣书法的研习与探究,石鼓文成是其打通书法与篆刻的“钥匙”;黄宾虹以六国文字为核心,兼涉甲骨、金文、陶文等,形成独具特色的金文书风与印风,他们共同的特点就是作品有金石趣味,极大地拓展和引领了近现代篆书篆刻的审美和艺术...
澎湃新闻获悉,“大匠运斤——浙江近现代篆书篆刻名家作品展”日前在绍兴徐渭艺术馆开幕。该展是全国第十三届书法篆刻展览(浙江展区)专题学术特展,遴选浙江省内28家文博单位的218件(组)文物,通过展示赵之琛、赵之谦、徐三庚、吴昌硕、马一浮、黄宾虹、沙孟海等48位名家精品之作,系统梳理浙江近现代篆书篆刻的脉络。
陈鸿寿作品,虽千篇一律,但很大程度上保持了丁敬、蒋仁钝朴之气,而赵之琛所作务求倩美,以巧取胜,且平日治印最多,手迹流传甚广。之前我们在提到著名书法家沙孟海先生在引用清末篆刻家赵之谦的巧拙来断浙派之高低时,说浙派之妙在于拙,而不在巧,以此来衡量,赵之琛的浙派艺术又脱离核心价值之处。
而稍晚一些的赵之谦又太过杰出。说白了,不怪他,他处在了一注定被遗忘和诟病的历史交汇点上,因此我们还读他的印,只要印好,我们就拿来读。 或许是因为大多数篆刻史的记载对他的评价并不上佳,甚至把浙派衰落之名全部推到了他的头上,赵之琛近世总是被很多篆刻爱好者忽略,其实,对任何一个在历史上享有盛名的艺术...